保障權益｜如何選擇合法圖庫公司／網站？

前面曾在《破除迷思｜圖片商業用途的正確方式》這篇文章中，傳授安全使用圖片、避免侵權誤用的「眉角」。然而，市面上的圖庫公司及（或）平台如此多，到底什麼才是最專業、合法，真正能提供「正版素材」的圖庫，卻往往撲朔迷離、難以分辨。使用者常在付費購買並使用盜版圖庫後的某天，才從赫然接獲的「侵權通知」中，得知自己已侵犯智慧財產權……。

  

以下是辨別合法專業圖庫公司的小秘訣，簡單4步驟，教你快速判斷專業合法圖庫，避免花上大筆的冤枉錢：

臺灣文創觀｜創新古早味x競賽媒合x故宮典藏包

隨著時代的發展，臺灣最夯的新興產業也不斷地轉移，而「文化創意產業」可以說是箇中翹楚。與歐美國家相比，臺灣的文創產業雖尚未成熟，但也已從簡單的紀念品，走向「文化」與「創意」相結合的『授權商品』，讓本土特有的創意能量逐漸發光。其中，表現最亮眼的就屬「臺北故宮」文創，故宮與超過90家廠商合作品牌授權，目前已推出了近2400種文創商品，去年（2013年）單是文創商品就收入了9億元新臺幣，直逼10億元新臺幣的門票收入！

讓我們從「臺北故宮」的初步成功出發，並統整相關的新聞與文章，來觀看台灣文創產業可能的發展趨勢：

 臺北故宮將典藏品重新設計，發行「朕知道了」及「朕又來了」系列文創商品，掀起搶購熱潮。（圖片翻攝自：故宮精品網路商城）

趨勢一：［創新古早味］－引領臺灣特色風潮

「文創」一詞，既包含了「文化」與「創意」兩個部分，就與在一個社會中共同生活，擁有相近的生活習慣、風俗民情、信仰、語言文化等的「一群人們」有關，自然便需要從「本土」深根，找尋出臺灣的「國家、族群、歷史」等的特質。而談到本土歷史記憶，利用「典藏品」開發衍生文創產品，是全世界博物館的通行多年的做法（參考資料2）。

去年7月，故宮推出文創紙膠帶，其中以霸氣十足的「朕知道了」的楷書紙膠帶最受歡迎，掀起一陣瘋狂搶購熱潮，3天之內首批1500個紙膠帶就被搶購一空。故宮表示，「朕知道了」紙膠帶至今已賣出約18萬件，銷售金額約3,600萬元（參考資料3、6）。

近日故宮再創新意，推出「朕又來了」系列文創商品。這是合作廠商參觀「古籍與密檔：院藏圖書文獻珍品展」後設計出來的，品項類別有：夜光運動手環、明信片、聖旨文件夾、密奏文件夾、大束袋、手絹、立體貼紙，價格分別落在35 ～ 360元間，可說是相當平價。之後會研擬是否再開發紙膠帶或其他類型商品（參考資料3、6）。

與去年推出的紙膠帶相比，「朕又來了」系列除了深具濃厚古風，品項也趨向多樣化，內容更加親民化，以貼近人們的日常用品為主，重新掀起一股「故宮熱」。

  

  「朕又來了」系列文創商品除了延續故宮特色，品項也更多元、更親民。（圖片翻攝自：故宮精品網路商城）

設計朝聖｜電影海報設計之神－漢斯．希爾曼 （Hans Hillmann ）

今年初才過世的漢斯．希爾曼（Hans Georg Hillmann，1925年10月25日~2014年3月4日），是一位對於近代平面設計史相當重要的海報設計、圖像設計大師，也是德國在60、70年代期間，使用視覺傳達設計中「意象主義」處理的代表設計師。希爾曼的插圖設計經常利用達利（Salvador Dalí）的「同時性」形象技巧方式組合兩個影像（詳見參考資料2）。

  直到希爾曼過世之後才出版，充滿大師個人特色的肖像照，令人格外感傷。

（圖片來源：Graphéine：design graphique／Hans Hillman, l’affiche sans cinéma!）

1948到1953年間，他在德國卡爾薩美術學院（the State Academy of Fine Arts in Kassel）就讀，指導教授Hans Leistikov是20世紀初的設計先驅者，因此對希爾曼影響非常深遠，也是啟蒙他的一位重要老師。希爾曼在1952年後開始作為一名自由投稿的圖像創作者，並於1959年也受聘成為卡爾薩美術學院的教師。

當時，由於經濟的迅速發展和人們審美觀念的變化，使第二次世界大戰以後發展、形成的設計風格，受到了不同程度的質疑和挑戰。在設計所面臨的新的環境之下，這些國家的設計師紛紛作出了適合本國經濟和大眾審美要求的風格與方法的探索。因此，這些國家的現代主義設計也呈現出變異的起勢，並在向後現代主義的轉變中，設計出了一系列優秀的作品（詳見參考資料2）。多才多藝的希爾曼很快地在眾設計師中脫穎而出，成為「最優秀的德國海報設計師」（Best German poster）。

設計朝聖｜錯覺設計的魔法師－福田繁雄

福田繁雄（ふくだしげお／Shigeo Fukuda，1932年2月4日～2009年1月11日）是國際知名的設計天才、視覺溝通者（visual communicator）。除了有「日本平面設計教父」、「視覺錯視大師」的別稱，亦與德國Gunter Rambow、美國Seymour Chwast並列為「世界三大平面設計師」。作品以平面設計（海報設計、連環漫畫等）為主，也有立體作品。

2010年福田老師逝世滿一週年時，高雄駁二藝術特區在取得家屬的同意之下，舉辦過「錯視．幻影－福田繁雄設計典藏展」，展出約500件精彩作品及手稿。

  展覽廣告將福田老師的設計特色發揮地淋漓盡致

（圖片來源：「錯視．幻影福田繁雄設計典藏展」官方網站）

福田老師早期受到錯視版畫大師M. Cornelis Escher的影響，從「視覺認知」的角度出發，運用「視覺錯視」（optical illusions）的手法進行平面設計。除了在他的作品中，可以看到許多熟悉的日常生活物件，福田老師也非常善於運用「線」與「面」將這些常用物件符號化，表現出淺顯易懂、富趣味、人性化的造型與圖像，讓這些事物輕易地跨越種族、語言、國家、風俗、年齡、性別等等的藩籬，引起所有觀者深刻的共鳴。

「談及我的平面設計工作，第一時間可以想到的就是進行『視覺溝通』的構想和創作。面對著其他人，如何透過視覺造型，將訊息傳遞出去？跨越國界，面對著不同語言，不同風俗習慣的人們，如何能讓他們理解我們的想法，這是平面設計所要表達的重點。」福田老師在《我的創意哲學》中提到。